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DAI LUOGHI
Parco Nazionale di Sintra
Il Paesaggio Culturale di Sintra Cascais è classificato Patrimonio Unesco dal 1995. Il comune è limitato a nord da Mafra, a est da Loures, Odivelas e Amadora, a sud-est da Oeiras, a sud da Cascais e a ovest dall'Oceano Atlantico. Acquisisce importanza nel contesto nazionale per essere il secondo comune più popoloso del Portogallo dopo Lisbona, sebbene abbia rifiutato di essere elevata alla categoria di città. Geograficamente il comune si trova alla fine del massiccio formato dai monti di Aire, Candeeiros e Montejunto, sormontato dal Massiccio di Sintra, dove spiccano le sue montagne e quella di Carregaira. Il punto più alto si trova a Pena, nella Serra di Sintra, e sorge a 528 metri di altitudine. Sintra e le sue montagne, vissute fin dalle epoche più remote, furono incoraggiate da manifestazioni estetiche e artistiche che, spinte dal clima benefico, favorirono la costruzione di un paesaggio paradigmatico nella geografia mondiale dove esuberanza naturale e architettura si fondono in stravaganti sperimentalismi.
PALACIO NACIONAL DA PENA
Il Palácio Nacional da Pena è considerato una delle sette meraviglie del Portogallo ed è il monumento più conosciuto di Sintra. Situato nella Serra de Sintra, su di uno sperone di roccia dominante la città all'interno del Parque da Pena, è la massima espressione dello stile romantico nonché un grande miscuglio architettonico nel quale convivono vari stili: neogotico, neomanuelino, neoarabo, neorinascimentale, neobarocco. Fu costruito sulle rovine del monastero di San Geronimo e trasformato in palazzo su progetto di Ferdinando II che si servì per completarlo della perizia del barone von Eschwege e del barone von Kessler. Il Re ordinò contemporaneamente anche la sistemazione del parco che lo circonda, una vasta area ricoperta da foreste per un totale di 200 ettari, e la costruzione dello Chalet della contessa Edla, sua seconda moglie.
C'è una vasta vista dalla terrazza del palazzo che spazia dall'oceano in lontananza su un lato, e Lisbona che guarda verso est. Proprio di fronte, a sud, si erge la Croce Alta sul punto più alto delle Colline di Sintra, a 528 metri sul livello del mare. A sinistra, si erge la statua di un Cavaliere (vgs. foto successiva zumata) pittorescamente posto sulla cima di una rupe nel Parco di Pena, un guerriero medievale che sembra fare la guardia al Palazzo. Carlos e Amelia apprezzarono molto questa terrazza. Ancora oggi, durante i mesi estivi, sull'originaria struttura metallica viene allungata una tenda da sole, che permette di godere della vista sul paesaggio comodamente dall'ombra proprio come ai tempi della monarchia. Sul retro della Terrazza, c'è un piccolo scomparto chiamato Gabinetto Arabo dove era conservato un telescopio per effettuare osservazioni a lunga distanza.
Le Colline di Sintra e il parco circostante del magico del Palazzo, suscitano emozioni di mistero e scoperta. Nei suoi anfratti, lo sguardo si perde tra i suoi incanti.
IL PARCO
I toni colorati del palazzo, culmine del Romanticismo in Portogallo e l'eterna eredità di Ferdinando II, re del Portogallo e principe di Sassonia, apre le porte alla fantasia di tutti coloro che varcano la sua soglia, con le infinite sfumature di verde che dipingono il parco circostante creando uno scenario idilliaco.
Una strada sinuosa attraversa un bosco che sembra incantato e che ci conduce al palazzo.
IL PALAZZO
L'INGRESSO
La Porta Monumentale è un arco trionfale in cui si possono osservare le caratteristiche dell'architettura portoghese del XVI secolo, lo stesso secolo in cui fu costruito il monastero. In ogni sito sono presenti garitte, simili a quelle della Torre di Belém e la facciata ricoperta di rilievi a forma di diamante a imitazione della Casa dos Bicos di Lisbona. L'apertura d'ingresso è decorata con sfere alla maniera di Cunhal das Bolas nel Bairro Alto, con il suo arco che mostra una rappresentazione di serpenti intrecciati. Subito dopo la Porta Monumentale, arriva un ponte levatoio che dà accesso a un cunicolo che conduce ai patii superiori.
L'ingresso
L'ingresso
L'INTERNO DEL PALAZZO
L'accesso agli interni del Palazzo avviene lungo il percorso riservato alla Famiglia Reale fino al 1910 che corrisponde anche all'ingresso al monastero dei monaci in epoca antecedente al 1834. Ferdinando ridisegnò questo ingresso facendo costruire una doppia scalinata a rampe parallele che conducono ad un piccolo chiostro manuelino. La costruzione di questo chiostro risale al 1511 e riflette chiaramente le dimensioni ridotte della comunità religiosa allora qui residente. Anche le ridotte dimensioni degli spazi conventuali contribuivano all'intimità della residenza di Ferdinando II, che si adattava inoltre ai concetti di privacy e comfort prevalenti nell'Ottocento. Questo presenta gallerie che si aprono su un patio centrale quadrato attraverso archi a tutto sesto al piano inferiore e archi a spicchi al piano superiore. Le pareti che delimitano il patio sono rifinite con varie tipologie di piastrelle con motivi geometrici.
Questa era la camera da letto principale del Palazzo. All'inizio, Ferdinando II aveva progettato camere per sé e per la regina Maria II nella Torretta del Palazzo Nuovo. Tuttavia, la regina morì prima che la costruzione di quell'ala fosse completata. Il re vedovo finì per rimanere nell'antico convento, occupando questa stanza con vista sul castello moresco. In seguito Ferdinando, sempre tendente al non convenzionale, ruppe un'antica abitudine dell'alta società e iniziò a condividere la sua camera da letto con la sua futura compagna, la futura contessa di Edla, con la quale si sarebbe sposato solo nel 1869. La generazione dei suoi nipoti è rimasta più conservatrice e ha optato per camere da letto separate: il re Carlos ha lasciato queste camere per Amelia e ha rilevato l'ex zona della servitù al piano inferiore del chiostro come sue camere.
Contrariamente al nonno Ferdinando, Carlos si stabilì al piano inferiore del chiostro manuelino, lasciando le camere al piano superiore alla moglie, la regina Amelia. L'ufficio della regina, con le pareti dipinte su stoffa raffiguranti ninfe e cerbiatti del Parco di Pena, fungeva da luogo di lavoro e di svago e confinava con la camera da letto del re. I dipinti potrebbero essere rimasti incompiuti a causa del regicidio del 1908 che vide l'assassinio del re e del figlio maggiore in Praça do Comércio a Lisbona.
Questa zona era riservata alla Contessa d’Edla prima di diventare l'ufficio della regina Amelia. Rimangono la scrivania dove Amelia scriveva la sua corrispondenza, le librerie, l'armadietto spagnolo e le porcellane di Meissen che si trovano qui dai tempi della Contessa d'Edla.
Dipinto murale che allude all'architettura islamica (Andalusia)
Dipinto murale che allude all'architettura islamica (Andalusia)
Stanza del telefono
Stanza del telefono
Questa è stata la prima stanza a ricevere una decorazione murale, la pittura di verde chiaroscuro. I quattro busti raffigurano: Pedro V, Luisa d'Orléans regina dei belgi, Carlo Alberto re di Sardegna, un'allegoria dell'inverno.
La Sala dei Fumatori seguiva la moda comune delle residenze revivalistiche del XIX secolo: questa incorporava uno stile islamico in riferimento alle condutture dell'acqua che servivano a caratterizzare questa cultura. Nel contesto revivalista portoghese, il riferimento al passato islamico è stato fatto attraverso l'arte che si collegava al periodo moresco nella penisola iberica, che rimase molto tempo dopo la riconquista cristiana, diventando denominata Arte Mudéjar. In questo caso, è stato il soffitto della Cappella del Palazzo di Sintra, risalente al XIV secolo, a fungere da modello per il soffitto della Sala dei Fumatori. I mobili in rovere furono commissionati nel 1866 alla Casa di Lisbona di Barbosa e Costa. Questa stanza svolgeva anche la funzione di Sala della Musica.
L'Aula Magna è lo scomparto più grande del Palazzo di Pena. Conosciuta anche come Sala del Biliardo, questa era la più grande area di svago e socializzazione del palazzo. Sia il tavolo da biliardo, portato via nel 1940, che i tavoli davanti ai divani e agli specchi, conferiscono alla stanza un'atmosfera rilassante. Sugli scaffali sopra i divani è esposta la collezione di porcellane giapponesi e cinesi appartenuta a Ferdinando II. Il lampadario a 72 candele e le quattro lampade a petrolio, così come i candelabri, tutti in ottone dorato, rivelano il gusto per il formato gotico. In tre finestre della Sala, il monarca collocò oggetti della sua collezione di vetrate dell'Europa centrale.
La Sala del cervo, dove si tenevano i banchetti, era una caratteristica comune nei castelli romantici germanici ed evocava una delle attività esclusive della nobiltà: la caccia. Il soffitto è realizzato con teste in gesso e vere corna.
Una delle vetrate prodotte dalla vetreria di Norimberga appartenente alla famiglia Kellner
Una delle vetrate prodotte dalla vetreria di Norimberga appartenente alla famiglia Kellner
Barbara Angiolini ᅳ Fine Art Prints